San Giovanni Battista / sant’Antonio abate

Description Due vetri dorati e dipinti sovrapposti, in cornice dorata con S. Giovanni Battista e S. Antonio Abate. Dipinto posteriormente

Historical-Criticism news Pubblicati nel 1905 come opera d'arte fiamminga del XV secolo (Museo Civico, 1905, tav. 50), i pannelli furono in seguito collocati in "ambito savoiardo di primo '400" (A. Griseri, 1965, p. 123, nota 58) e poi definiti un maturo prodotto di cultura svizzero-tedesca, "dalle basi sluteriane e witziane" (L. Mallé, 1970, p. 338). Silvana Pettenati ricondusse i vetri - forse sportelli di un trittico - all'area borgognona, ritenendo valida l'annotazione dell'inventario londinese di d'Azeglio (1978, pp. XLV, 78-79, n. 38, tav. 187; A.S. Fava, S. Pettenati, 1978, p. 22); poco dopo la studiosa anticipò la datazione da lei precedentemente avanzata (c. 1430, invece di c. 1450), riscontrando nelle lastrine un riflesso del linguaggio di Henri Bellechose e del miniatore noto come "Maestro del Breviario di Jean sans Peur" (S. Pettenati, 1979, pp. 292-293, scheda n. 60). Giovanna Saroni conferma l'origine borgognona dell'opera, evidente nella cuffia di Sant'Antonio e nell'impianto architettonico delle scene (il dettaglio della volta a botte scompartita retta da colonne tortili torna frequentemente in diverse opere - vetrate, miniature, arazzi - prodotte in Borgogna nei decenni a cavallo della metà del '400). Le forme solide e compatte e la caratterizzazione fisionomica dei volti costituirebbero un passo in avanti rispetto agli stilemi tardogotici di Bellechose e del "Maestro del Breviario di Jean sans Peur", inserendosi in quella particolare fase della pittura borgognona di poco precedente alla metà del secolo "in cui la lezione dei fiamminghi è tradotta in un linguaggio sobrio e monumentale di estrema originalità", come ad esempio nella "Presentazione al Tempio" del Musée des Beaux-Arts di Digione (G. Saroni, 2003, pp. 19-20, scheda n. 4). Cfr. Allegati