Dipinto

Description Strage degli Innocenti in un interno. La tavola era originariamente unita in verticale con quella raffigurante l'Annunciazione (443/D) e formava il lato interno dell'anta sinistra di una ancona.

Historical-Criticism news Proveniente dalla (già) Collezione Cologna, Milano (cfr. Finarte, 1985, n. 510). Cfr. 0443/D.

Le quattro tavole costituivano le ante mobili di un'ancona di tipologia fiamminga che aveva al centro verosimilmente una Madonna col Bambino, dipinta o scolpita. Le tracce sul retro dei pannelli di due santi francescani (Santi Francesco e Bernardino) lasciano supporre che l'altare appartenesse in origine a una chiesa francescana. La scritta "Queirassa" dietro all'Annunciazione e alla Natività indica una probabile provenienza dalla zona del Queyras, vicino a Briançon (V. Natale, 1996, p. 103, nota 75 e p. 105). I quattro pannelli, già nella collezione Cologna di Milano, furono segnalati da Mario Salmi e da lui attribuiti a Gottardo Scotto (1929-1930); in seguito furono ricondotti ad ambito piemontese e accostati inizialmente a Giovanni Canavesio da Mauro Natale prima (1982) e Giovanni Romano poco dopo (1982). Ricomparsi sul mercato milanese nel 1985, i dipinti furono di nuovo oggetto di riflessione da parte dello stesso Natale che ne propose una collocazione nella zona piemontese-savoiarda della cultura alpina, anche per i rapporti con alcuni affreschi gravitanti intorno alla Valle di Susa, in particolare con i cicli della chiesa cimiteriale di San Maurizio Canavese e della cappella della Maddalena in San Pietro ad Avigliana. Nel 1986 i pannelli furono donati al Museo Civico dalla Cassa di Risparmio di Torino. Giuliana Algeri (1991) ritenendo valida la prima ipotesi di Natale, ossia quella ligure-piemontese, ricondusse i dipinti nel solco della tradizione figurativa rappresentata da Pietro da Saluzzo e dall'Annunciazione di Andagna, mentre Dominique Thiébaut (1994), forse non conoscendo la bibliografia più recente, tornò a riferire il complesso alla bottega di Canavesio. Vittorio Natale (1996) ha riconfermato l'attribuzione delle tavole a pittore franco-piemontese, approfondendo i confronti proposti a suo tempo dal fratello e datando l'opera al 1475 ca.