Anello con cammeo

Descrizione Forma della pietra ovale. Pietra di colore bianco beige, a taglio piano-parallelo. Molatura a disco finissimo e lucidatura del piano posteriore. Modellato a scalpello, bulino e trapano a punta sferica (cf. le pupille). Superficie interamente lucidata. Legata in anello aureo con castone a giorno e cornice modanata, indistinto dalla verga a fascia semplice, spessa da 2 a 8 mm. Satinato. Sull'interno della verga è incisa la lettera greca "G". Busto di Annibale: Busto barbuto di 3/4 a sinistra, in armatura con elmo di tipo attico e scudo oplitico (?). Testa di uomo maturo con elmo di tipo attico a banda frontale incernierata al coppo dalla bassissima cresta (?) e dal paranuca a bordo rilevato. Fronte corrugata. Folte sopracciglie inarcate sulle orbite molto profonde, con occhi aperti, qasi sbarrati, a pupilla incisa e rivolti in alto. Naso a radice incavata e profilo diritto. Zigomi rilevati. Folta barba a ciocche ondulate. Folti baffi a ricciolo, simmetricamente disposti ai lati del volto. Labbra carnose. A coprire la spalla sinistra, un grande scudo oplitico a superficie sbalzata con decorazione di cavallo al galoppo volante verso sinistra. Stile di tipo naturalistico ad altissimo rilievo. Minuta descrizione dei dettagli. Buona capacità nel passaggio di superfici.

Notizie Storico-Critiche Questa raffigurazione, assai diffusa nelle opere di glittica dal Rinascimento all'Ottocento, si ispira a un celebre busto scultoreo in marmo, forse antico, forse rinascimentale, raffigurante un re barbaro, molto verosimilmente Annibale - ma forse Pirro -, conservato nella cd. "Manica lunga" del Quirinale.

Le prime versioni di epoca rinascimentale vennero riprese nel XVIII - XIX sec. d.C., come ad es. su un intaglio in corniola al Fitzwilliam Museum di Cambridge, che si differenzia dal ns. per la corona d'alloro posta sull'elmo e l'assenza dello scudo (Henig, M., Classical Gems. Ancient and Modern Intaglios and Cameos in the Fitzwilliam Museum Cambridge, con testi di D. Scarisbrick e M. Whiting, Fitzwilliam Museum IV, Cambridge University Press, Cambridge, 1994, 327 - 28, n. 685), oppure come sull'esemplare conservato nelle Collezioni Comunali dei Musei Capitolini di Roma (senza inv.), genericamente datato ad epoca moderna (Righetti, R., Gemme e cammei delle Collezioni Comunali, Cataloghi dei Musei Comunali di Roma, IV, Roma, 1955, 77, n. 226, Tav. XIII:6).

Il ns. cammeo si inserisce appieno nell'ambito della produzione sette-ottocentesca, ricca anche di calchi, come quello tratto da un intaglio in agata, forse antico, conservato nella Collezione Cades (Impronte gemmarie della Collezione Cades, Calchi di intagli e cammei dall’Antichità agli inizi del XIX secolo d.C., raccolti forse a partire dalla fine del XVIII secolo da Alessandro Cades (1734 – 1809), incisore in Roma, conservati in 78 Volumi aperti alla consultazione degli studiosi nella Biblioteca dell’Istituto Archeologico Germanico di Roma, 157, 34:176).